其实就迷信程度来说，日本人绝对比中国人要严重许多。所以“鬼楼”什么的事情在日本是很严重的事情，特别是那种发生过命案的物业，价格几乎是一跌再跌，甚至跌到成本价都不见得能租出去，然后就砸在房东手里。然后这个故事又会被演绎成什么“怨鬼的报复”之类的都市传奇，再一传十、十传百成为东京人临睡前自己吓唬自己的好故事。
林俊秀在家里想了许久之后，真的是被银行开出来的价格给吸引住了。他思考了几日之后，终于决定买下这栋物业。银行看到这栋差点就要砸在自己手里的物业居然有接盘，负责这栋物业的经理差点都要哭了。在调查过林俊秀的资产之后，他立刻就认定这是个优质客户。经过协商之后，林俊秀仅仅付出不到10%的首付，然后30年的超低利息按揭拿下了这栋楼。
林俊秀和设计师商议之后，决定将一楼到三楼设为サイバー·クマ网络科技公司的办公室。目前林俊秀对サイバー·クマ的要求就是将博客程序和社区程序折腾出来，因为有林俊秀对产品的清晰定位，所以产品雏形倒是早就完成了。现在的问题就是实现起来有些麻烦，因为林俊秀的很多功能在这个时代显得格外累赘。最后林俊秀不得不对产品做减法，将雏形丢给开发团队去实现，看最后能完成到什么程度。
物业的第四楼是ToshihideMusicLtd.的办公室，原本这个公司是用来代理林俊秀音乐作品的经纪代理公司，现在被改制成了负责林俊秀所有原创作品代理和经纪事务的公司，公司名也变成了ToshihideManage了。负二楼还是保留停车场的功能，负一楼则留给了HayashiProductionStudio。按照林俊秀的计划，HayashiProduction会有一大一小两个录音室以及一个混音室，同时还有一个母带室。
录音室的作用其实很多人从字面就能理解，但是混音室和母带室的区别却很少有人能明白。因为感觉上这两个部门的工作性质是一家的，但实际上是有很大区别的。正因为有人不理解母带师的作用，导致母带师的职责被混音师所替代。这样的确节约了唱片的成本，但却降低了唱片的质量。为什么古典唱片始终还是德国、荷兰那帮子唱片公司是老大？就是人家的混音师和母带师各司其职且各自都非常专业并富有经验。
从唱片工业的发展历程来看，录音师和母带工程师是差不多前后出现的，但混音师则是后面才出现的。早期的唱片录制是单轨，因此不存在混音这个工作。但等到多轨录音设备发明之后，混音这个职务去出现了。录音师只要保证唱片需要的每条音轨都录制完整和清晰就可以了，而混音师则需要将这些音轨合并成一条最终音轨。
这个工作看上去简单，但实际上需要混音师的很多经验。比如哪条音轨的音量要放大，哪条音轨的音量要稍微失真一下。因为人类的耳朵有个很特别的习惯，就是响度越大的声源，越来吸引耳朵的注意。所以混音师要确保唱片里该被注意到的声源有足够的响度。
等混音师完成之后，母带工程师就是来试听。他的职责是重新检查音轨的响度是否合理，同时混音师在处理音轨的时候是否有瑕疵。看起来母带工程师是混音师工作的“重复”，但这种重复是有意义的。因为混音师对唱片的主旨等等细节是了解的，所以他在混音的时候不可避免地带着自己的主观情绪在工作。但母带工程师对于唱片是陌生的，所以他可以更客观地去评定这张唱片。
日本的母带处理虽然不及欧美，但还是在亚洲属于领先地位。如果要让自己的唱片能够成为艺术品，那么专业的母带工程师是不可缺少的。
“这还真是一大笔预算呢。”林俊秀看到账单还真的有点头痛。
林俊秀的吸金速度的确算是很快了，而且还是娱乐圈和文化圈两个圈子同时吸金。但奈何任何生意都有一个回款周期，因此林俊秀不少资产都是停留在账面上。想到这里，林俊秀不得不忍痛将一些设备划掉，同时将另外一些设备降级。
“看样子第二张单曲也是要提上日程了。”
林俊秀对自己的新单曲是很有信心，除了卖唱片之外，这两张唱片在KTV及商业场合的使用费也绝对不少。
和林俊秀的出道单曲不同，林俊秀这次发行的双单曲因为有太多关联客户参与，因此不得不专门召开一次特别会议来协调大家的档期。由于杰尼斯事务所最近是多事之秋，所以会议暂时挪到索尼音乐娱乐的总部去召开了。至于杰尼斯事务所的代表，林俊秀觉得小石孝树在就足够了。反正最后也就通知杰尼斯一声，谁让他们一点资源都不愿意出。现在林俊秀都觉得还要分那么一些经纪代理费给事务所实在是太亏了。
与会的代表除了林俊秀和小石孝树之外，发行方索尼音乐之外。单曲《あとひとつ》因为和朝日电视台方面有合作，所以朝日电视台也派遣了代表；而这张棒球主题单曲里的另外一首歌《SunnySummerSunday》同时被日本少年软式棒球联盟及棒球用具品牌DESCENT看重，所以双方也有代表加入。
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