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第11章 剧本创作

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第二天清晨,林东峻和菲姐两人在吃完早餐后就办理了出院手续,林东峻二哥林志明也来了,开着他那辆舍不得退休的第七代尼桑公爵。

这个是好车啊,在这个年代。

“二哥,你直接送我两到我的住处吧,我下午自己回家看看爷爷和老妈。”

林东峻在北电附近就有一套三居的房子,不到一百五十平。实际上他军训完在宿舍呆了没几天就搬出了学生宿舍,一直住在家里提供的这套房子里。

俞菲鸿租的房子也在这附近,距离北电和北影厂都挺近的。

嗯,目前燕京一平米房子大概两千块左右,人均工资几百块,当然,这个人均实际上在哪个时代都没有什么参考价值。

总体来说,这个时代买房还是比较便宜的。当然燕京即使你买房了,也拿不到户口。

“好的,你这房子四五天没人住了,去了好好打扫打扫,下午你就自己开车过去吧,我下午还有点事。”

林志明也没深究这两人的关系,看起来这两人可是很亲密的样子,而且,自己小弟现在也是谈恋爱的年纪,就随他去吧。

林东峻坐在副驾驶位置上,微微闭着眼睛,回忆着昨晚的画面。哈哈,两人当然没有突破最后一道防线,时间地点都不合适,不过其他该做的基本都做了,两人之间的关系可是有了十足的进展。

当然,起床之后菲姐可是着实数落了林东峻一番,御姐气质下仍然透露出几分小女儿状,林东峻大感有趣。在笑眯眯听女郎的数落的同时,插科打诨当然是少不了的啦。

林志明来了之后,俞菲鸿瞬间变得大方知性起来,跟在林东峻身后,一副听林东峻安排的样子。

之后的事情就很简单了,两人回到林东峻的住所后,彻底打扫了一番屋子。

当然,俞菲鸿还专门关照了林东峻的卧室,在众多录像带、碟片掩藏的某个角落空间里,找到了昨天林东峻提到的岛国众多的动作艺术大师们,然后这些大师们就被菲姐彻底扫地出门了。

当林东峻发现的时候,自己心爱的启蒙老师们,不知道已经在哪个垃圾桶的角落呆着了。最后连番感叹,狠心的菲姐让他失去了童年,却又不让他告别童年之身。

菲姐只是淡淡道,还不是时候……

最后惹得林东峻在住宅里狼嚎不已,只能看,不能吃,此人生之巨痛也!

……

下午回老宅子看了爷爷和老妈之后,林东峻返回自己的小窝。接下来几天两人一起拜访了杨阳导演和吴制片之后,林东峻就窝在家里写《驴得水》的电影剧本,俞菲鸿不时去《牵手》后期制作的地方配音什么的。

林东峻版的电影剧本在台词、镜头切换、画面等方面都做了一定的修改,更加符合电影表现方式,当然在人物刻画、人物性格转变等方面也有不少的完善和修改,避免剧中人物前后转变太刻意、尴尬。

当然这期间林东峻准备把《驴得水》的话剧剧本初版也给搞出来。虽然林东峻没有看过《驴得水》的话剧演出,不过这部电影在台词、表演风格等方面都充满了话剧感,所以,写作这部剧的话剧剧本并没有电影剧本那么复杂。

话剧表演因为固定舞台上,表演空间相对更封闭,直接面对观众,缺少画面冲击,所以话剧讲求现场的整体调度,讲求演员的台词功力和表现力,主要通过台词来表现戏剧冲突以及和观众互动;

电影是一门综合性艺术,没有场景的限制,通过镜头的变换以及后期的剪辑、特效等东西可以表现出更多的东西。电影剧本创作以故事的情节和结构为主,故事的流程性强,剧本的写作强调的是“画面感”与“动作性”,而且要求节制,最好台词能越少越好。

通俗来讲,就是话剧用对话讲故事,电影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。

《驴得水》话剧剧本的场景描写相比于电影就很少了,而台词方面需要修改的并不多。所以,实际上相对于电影剧本的复杂,话剧剧本花费林东峻的精力更少。

最终,在花了一周时间后,林东峻把《驴得水》的两个本子都写完了。当然电影中的那首主题曲《我要你》林东峻也写了出来。

谱曲方面,林东峻上一世也混过一段时间乐队,前身也从小就请家教学过乐理知识,谱曲能力虽然达不到专业级别,倒也勉勉强强,主旋律、伴奏等东西也搞了个七七八八。

到时还是要找人完善一番,毕竟自己不是专业的。

这两天俞菲鸿已经处理完了剧组的所有工作,待在家里看小说啥的,看到林东峻终于完成了剧本,赶紧接过笔记本电脑看了起来。

林东峻揉了揉眉心,捧起菲姐给他倒的咖啡喝了起来,这几天费劲修改电影剧本费了他不少精力。

一个好的电影剧本,有时候要修改十几版,花费几年功夫慢慢打磨,才能最终定稿。林东峻在别人的基础上,加上经过系统加强的各种能力,目前做起这事还算得心应手。

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