这部同样反映监狱警察关爱犯人，不惜放弃自己回家过年，陪犯人回家的正能量电影，得到了当地监狱管理部门的大力支持。
剧组不但能进女子监狱实地拍摄，还专门帮着协调了一套当地监狱干警的房子用于剧组的拍摄。
整部电影从严格意义上来讲分三个段落，第一个段落就是十七年陶兰的家庭，她和晓琴之间的冲突，被诬陷偷了五块钱而失手杀死晓琴的由来经过；第二部分是队长带着她回家，在大街上游荡，不断的打听，不断的走，寻找已经拆迁搬离的那个家；最后一个部分是找到了家，陶兰不敢面对，不敢进门，又是队长帮着做了很多工作，最终家人接纳了她。
电影是按照情节一步步展开的，但在实际拍摄的时候，只能根据现实的条件来拍摄。就象现在这样，由于陶兰父母的戏集中在剧情的第一部分和第三部分，所以第一部分拍完就直接跳到了第三部分的拍摄。
其实不论是王大伦还是张远对这种跳来跳去的拍摄方式都很无奈，当初为什么《东宫西宫》拍的十分顺利？就是因为张远拍摄的时候完全是按照剧情一步一步展开的，让王大伦和斯汉两个菜鸟在情绪的把控上有连续性。
但之所以在拍摄时能够按照剧情一步一步展开，那是因为《东宫西宫》的主要人物就两个——小史和阿兰。然而现在的《过年回家》就不同了，总不能让扮演陶兰父母的演员停工半个月，等着第二部分拍完，再拍第三部分吧。
哪怕张远就是想这么干，恐怕王大伦都不会同意，让演员停工无疑会增加很多费用。其实不论是拍电影还是拍电视剧，因为费用、演员的档期等等一系列的问题，在实际拍摄中都是跳着拍摄的。但这样难免会让演员在情绪连续性的把控方面造成影响。
第三部分都是夜间的戏，演员可以在宾馆吃完晚饭再过来，王大伦可不行，作为副导演他得指挥道具和美工在现场布景。开拍前灯光、群演都要到位。
“待会放鞭炮、烟花的时候，悠着点，咱们买的不多，万一重拍多了，别到时候不够。”
“你注意一下围观的人，待会实拍的时候，尽量别吱声，到时候影响拍摄。”
“你们不用太紧张，不用在意镜头，也别朝镜头看，就当平时遇上问路的人一样，自然一点就行了。”
小区没有路灯，除了楼道里的灯光，其他地方都黑咕隆咚的，王大伦安排了两个人在楼前放鞭炮，还有一对年轻的夫妇抱着孩子放烟花。
“action！”
李兵兵裹着一件警用棉大衣，牵着刘玲的手走着。刘玲在第一部分中头发剪得很短，象个假小子，为了显示时间的跨度，她戴了一个典型监狱女犯发型的假发套。穿着监狱配发的蓝色棉袄，戴着一条跟衣服同款的蓝色围巾。
小区里的地面虽然平整过，但毕竟是泥地，加上去天气冷一冻结，难免有些坑坑洼洼，走起来高一脚低一脚。
灯光师并没有把光直接打到她俩身上，就在她们的背后打出一片薄薄的白光，镜头里依稀能看清她们的脸。
这是张远一贯的风格，他就是喜欢在这种昏暗晦涩的环境中去表达他想要讲述的故事，当年的《东宫西宫》是如此，刚刚拍完的第一部分也是如此。
摄影师张喜贵亲自掌镜，他扛着摄影机对着李兵兵和刘玲，一路后退，尽管地面不平，但他的手却很稳，镜头丝毫没有抖动。
“卡！”
两人没走几步，张远就喊停了，他还特意走到她们中间，落后李兵兵半个身位，指着她对刘玲道：“她是你的队长，地位不对等。另外，你对回家一直是恐惧的，但你已经习惯听从的命令，我要的是你害怕但又不得不跟着走的感觉。别像跟闺蜜逛街似的。”
“我懂了，导演。”刘玲连忙点头道。
接着张远又对李兵兵道：“还有你，把陶兰送到家，你就算完场任务了。家里还有父母等着你回家过年呢，眼前任务完成在望，你这时候的心情应该是急切的。”
“知道了，导演。”
两人都是科班出身的演员，又有影视剧拍摄的经验，张远这么细致一分析，立马就明白了。
可能是感觉刚才的光线太暗了，张远又吩咐道：“灯光朝前面移点，跟着演员移动，从侧面打过去，注意光线要柔和，不要太亮。”
“好，准备，action！”
李兵兵牵着刘玲的手往前走，刘玲落后她半个身位，抬头斜眼看了看侧前方很多窗户都亮着灯的居民楼，很快又把头低下来，跟着队长默默往前走。
可能是感觉刘玲走的太慢了，李兵兵回头看了一眼，这个即兴的动作运用的很巧妙，既反映了她此时急切的心理，又十分贴合两人之间的关系，很自然！
刘玲心领神会，连忙紧走两步，却始终不敢跟队长并肩而行。十七年的铁窗生涯已经彻底抹杀了她的个性，习惯一切行动听指挥。即便此时她内心很害怕，很迷茫。
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